歷史類

    最初，歷史類小說(shuō)是以真實(shí)的歷史為背景，將真實(shí)存在的人物帶入絡(luò)時(shí)代，這種歷史傳記類型依舊存在著，但它已🦏😨💋經(jīng)不再是歷史小說(shuō)的主流，代替它的，是架空歷史與歷史架空類型。

    從名字上看，🚒🚜🤫這兩🌊種類型極具混淆性，因此在本絡(luò)小說(shuō)的主流。

    在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)各大類型中，穿越歷史是相當(dāng)特別的一個(gè)🗒🎪類型，它具有很強(qiáng)的局限性和穩(wěn)定性，它的讀者總數(shù)并不算多，但具有相當(dāng)?shù)闹艺\(chéng)度，而同時(shí)，穿越歷史類型的作品往往也是大同小異，😆除了換換朝代，換換人物職業(yè)，很難見(jiàn)到真正新穎的變化。造成這些特點(diǎn)的原因，其實(shí)只有一個(gè)，那就是這一類型賣點(diǎn)的固定。

    對(duì)于其它類型的小說(shuō)而言，類型只不過(guò)是件🤚🦑🍞隨時(shí)可以拋棄的外衣，同樣一個(gè)類型，可以有截然不同的賣點(diǎn)來(lái)支撐作品，比如都市類作品可以采用網(wǎng)游的打怪升級(jí)模⛲式來(lái)吸引讀者，仙俠小說(shuō)可以借助都市商戰(zhàn)的模式來(lái)詮釋主角法寶財(cái)富的獲得，但穿越歷史類小說(shuō)則完全不同，它擁有一個(gè)固定的，而且是具有決定性地位的賣點(diǎn)――現(xiàn)代文明對(duì)于過(guò)去的領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)。

    也正是因?yàn)檫@樣，如何去寫好古今兩個(gè)時(shí)代文明的差異，🍚🔂🚹寫好個(gè)體如何利用先進(jìn)的思想文化、科學(xué)技術(shù)去影🔮📜響落后的整體，是穿越歷史類作品熱門與否的關(guān)鍵，而要寫好這一點(diǎn)，需要作者擁有兩個(gè)方面的能力，一是對(duì)歷史，乃至政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化的熟悉，二是能夠合理利用主角的現(xiàn)代人身份，選取他合適的才能，在合適的場(chǎng)景加以展現(xiàn)。若要寫好穿越歷史類作品，這兩種能力缺一不可，但真正精通，卻只需要做到其中之一，另一個(gè)，可以用一些小技巧加以彌補(bǔ)。

    穿越歷史，賣點(diǎn)是穿越，但基礎(chǔ)卻是歷史，因此，對(duì)真實(shí)歷史，以及一些相🦔📈關(guān)知識(shí)的了解，是寫這類小說(shuō)必備的🤠👯，至于需要對(duì)歷史了解多深，這個(gè)則首先要探討該類作品的讀者群體以及他們各自的需求。

    閱讀穿越歷史類小說(shuō)的，大致可以分為兩類讀者：一類是歷史軍事的愛(ài)好者，他們希望看到的，是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史小說(shuō)，希望看到各種政治理念、軍事戰(zhàn)術(shù)、文化戰(zhàn)略在小說(shuō)中得到完美的體現(xiàn)，相對(duì)于強(qiáng)烈代入感下主角的幸福生活，他們更在意的是歷史的真實(shí)體現(xiàn)，更在意的是真實(shí)與嚴(yán)謹(jǐn)🎷；而另一類讀者，則是將自己與同為現(xiàn)代人的主角進(jìn)行類比，并代入作品中，體驗(yàn)作為現(xiàn)代人的優(yōu)越感，享受他人的贊美，享受事業(yè)與愛(ài)情的成功，他們更在意的，則是主角的命運(yùn)，在意主角是否能夠順風(fēng)順?biāo)?，快?lè)生活。

    這兩類讀者，💐😭使得精🕗🐭🤚通歷史的專業(yè)型作者以及善于yy的娛樂(lè)型🧤作者都有了生存的空間，但有一點(diǎn)是肯定的，無(wú)論是哪種類型的作者，都必須精通其中的一項(xiàng)，而且不能完全放棄另一項(xiàng)。

    歷史小說(shuō)離不開(kāi)歷史，因此，娛樂(lè)型作者不能完全不了解歷史，哪怕不能做到精通，至少也應(yīng)該翻閱一些歷史資料，避免作品出現(xiàn)太過(guò)明顯的漏洞。不過(guò)，對(duì)于這一類型的作者來(lái)說(shuō)，歷史相關(guān)知識(shí)是可以繞開(kāi)大部分的，作為一個(gè)歷史的門外漢，照樣可以寫穿越歷史類小說(shuō)，做到這點(diǎn)，關(guān)🏴🏳🏞鍵是要學(xué)會(huì)避實(shí)就虛，揚(yáng)長(zhǎng)避短。

    對(duì)于這類作者而言，顯然，涉及具體的歷史、地理、文化、軍事、政⏪🖱♿治、經(jīng)濟(jì)等知識(shí)的劇情，要盡量避開(kāi)，盡量不要讓主角在官場(chǎng)升級(jí)，🦁去描寫廟🛶👰堂斗爭(zhēng)；也不要讓主角在戰(zhàn)場(chǎng)升級(jí)，去描繪沙場(chǎng)角逐；盡量避免描寫過(guò)分具體的情節(jié)，比如幾文錢買一個(gè)大餅，一戶人家有幾個(gè)家丁，等等。

    也許有人會(huì)問(wèn)，這也不能寫，那也不能寫，還有什么是能寫🔩的？還剩下什么？很簡(jiǎn)單，剩下的，是主角本身，是他所擁有的現(xiàn)代知識(shí)、現(xiàn)代思想。在小說(shuō)中，歷史僅是一個(gè)背景，歷史環(huán)境、歷史人物僅是為了襯托主角的才能，主角用后世的震撼前人，用后世的科學(xué)忽悠前人，用后世的技術(shù)造福前人，用后世的理念折服前人，一切都圍繞著穿🖋🔖🍻越歷史類小說(shuō)的特征賣點(diǎn)――現(xiàn)代文明的領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)而發(fā)展。

    從某種意義上說(shuō)，穿越歷史類作品是最容易寫的，因?yàn)樗u點(diǎn)的固定化，已經(jīng)有無(wú)數(shù)的前輩🅰制造了無(wú)數(shù)的榜樣，后來(lái)者能夠最大限度的借鑒前人的經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)前人的成功之處，在一條已經(jīng)鋪設(shè)好金磚的平坦大道上走下去，但與此同時(shí)，穿越歷史類作品也是最難寫的，因?yàn)榍拜呉呀?jīng)把這一賣點(diǎn)發(fā)展得相當(dāng)完善，后人想要在此基礎(chǔ)上繼續(xù)保持創(chuàng)新，想要擺脫“跟風(fēng)”、“俗套”的帽子，著實(shí)不易。

    當(dāng)然，這也不是毫無(wú)辦法可想，要在本質(zhì)上進(jìn)行創(chuàng)🤱😌🚪新，的確是相當(dāng)困難，這需要作者靈活發(fā)散的思維以及瞬間閃現(xiàn)的靈🔝🐄光，并不是靠什么小技巧就能做到的，但🎷🤸🎺在表面上做一些變化，略略體現(xiàn)出一點(diǎn)新意，卻還是有法可循的，其要點(diǎn)就是善于挖掘，善于聯(lián)系，從小處入手。最簡(jiǎn)單的變化，就是主角的職業(yè)，或者說(shuō)他擁有的專業(yè)知識(shí)和技能。

    回顧一下之前的穿越歷史類作品，我們很容易看到，這類作品的主角穿越回古代后一般😯🈁🎁都是靠燒玻璃、煉鋼材、制食物等少數(shù)幾種手段起家，要不就是依靠太陽(yáng)能的筆記本電腦，來(lái)一個(gè)無(wú)所不能的主角。顯然，我們可以在這點(diǎn)上下工夫，給主角設(shè)計(jì)一種較為冷門，但在古代又有實(shí)用性的專業(yè)技能，讓他靠這個(gè)來(lái)獲得第一桶金。而在這之后，無(wú)論是堅(jiān)持走專業(yè)路線，還是回到老套的爭(zhēng)霸天下的路線上，🥉🧑🈵作品的特色都已經(jīng)存在了，也就是說(shuō)，表面的創(chuàng)新已經(jīng)有了。

    示例：現(xiàn)代廣告策劃回古代🥝去當(dāng)商店伙計(jì)；現(xiàn)代👲🐟交警回古代發(fā)展紅綠燈；現(xiàn)代書法家回古代展現(xiàn)絕技；現(xiàn)代雜技團(tuán)員回古代賣藝……

    因?yàn)檫@屬于娛樂(lè)型創(chuàng)作，事實(shí)上不需要去深究這種技能在古代是否真能吃得開(kāi)，比如寫雜技團(tuán)員穿越的，完全不用考慮古代的雜耍水平是否更高，只需要在文中說(shuō)🏪🍰🚱明，小說(shuō)主角是現(xiàn)代雜技界的頭號(hào)高手，他經(jīng)過(guò)了現(xiàn)代化系統(tǒng)的🎦😃🥠訓(xùn)練，使用最先進(jìn)的器材設(shè)施，耗費(fèi)了巨資才練成這樣的本領(lǐng)，這樣，當(dāng)他回古代后藝驚四座，就顯得非常合理了，至少大部分讀者不會(huì)對(duì)此提出疑問(wèn)。

    除了主角的職業(yè)特長(zhǎng)，他穿越時(shí)所攜帶東西的不同，他性格的不同，🆗等等，都可以作為區(qū)別于同類作品的新穎賣點(diǎn)，只要寫作前確定這種特色，然后在寫作中注📅🐵🗺意將它放大、夸張化，并且讓它貫穿全文，那么，這部作品至少🎤在表面上，就是新穎的。

    娛樂(lè)型的🔉🏷穿越歷史類作品，還有一點(diǎn)也很重要，那就是朝代的選取。主角究竟穿越到🚂🏖🗺哪🌍🚿🔁個(gè)朝代，這其實(shí)也是重要的。

    有的作者認(rèn)為，朝代的選擇一定要新穎，要寫別人沒(méi)有寫過(guò)，或者很🛣🚦少有人寫過(guò)的朝代。這是一個(gè)極其錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。雖然三國(guó)、唐、宋、明、清這些朝代已經(jīng)被無(wú)數(shù)作者寫過(guò)，但被寫了這么多次，明顯🐄🐯👖是有它的原因的，為什么那些作者會(huì)選擇這些時(shí)代？為什么以這些時(shí)代為背景的書會(huì)熱？顯然，這是一個(gè)熟悉度與接受度的問(wèn)題。

    以三國(guó)為例，一部《三國(guó)演義》，幾乎是無(wú)人不知，無(wú)人不曉，哪怕沒(méi)看過(guò)這部古典名著，他也該知道桃園三結(jié)義，也聽(tīng)過(guò)諸葛亮、曹操、趙子龍、呂布等歷史名人的威名，也該熟悉赤壁之戰(zhàn)、三氣周瑜、白帝托🎴孤等事件的典故，有了這樣的讀者基礎(chǔ)，三國(guó)類作品很容易引起讀者的🛢⛓共鳴，自然就容易熱了。同時(shí)，這種廣為人知的朝代，對(duì)作者來(lái)說(shuō)同樣是更熟悉一些，他們寫起來(lái)也會(huì)更為順手，而查閱參考資料也會(huì)更為🥫🤥🎣容易。

    相反，如果寫一個(gè)鮮有人知的時(shí)代，🔛📘⛱那💺🐏🚼么作者寫起來(lái)覺(jué)得困難還在其次，更關(guān)鍵的是讀者缺少了熟🤳😬悉感，閱讀時(shí)同樣會(huì)覺(jué)得不耐煩，除非是作者筆力夠強(qiáng)，這類作品的仆街幾乎是必然的。

    至于在那些熱門的朝代中選擇哪一個(gè)，💊則要根據(jù)具體的作品設(shè)定而論了，不同性格的主角，不同的能力范圍，不同的作品側(cè)重，就需要對(duì)應(yīng)不同的朝代、不同的時(shí)期。

    比如，若主角的特長(zhǎng)在于軍事，那就應(yīng)該讓他穿越到一個(gè)亂世，而軍事能力也可以分為側(cè)重冷兵器布陣以及側(cè)🔭重?zé)岜鬟\(yùn)用，那又應(yīng)該對(duì)應(yīng)于三國(guó)這樣的冷兵器亂世以及清末這樣熱兵器也有用武之地的時(shí)代；若主角的能力在于，在于吟詩(shī)作詞，那就應(yīng)該讓他生于盛世，至于是盛唐、北宋還是明，則要看具體的朝代文化特征以及主角的擅長(zhǎng)領(lǐng)域；若主角的目標(biāo)是思想革新，政治強(qiáng)國(guó)，那就要看主角具體是什么理念，這種理念需要什么樣的社會(huì)生產(chǎn)力配合，它是否需要開(kāi)明君主的配合，等等，并以這些決定具體的穿越時(shí)期。

    這種完全的專業(yè)對(duì)口穿越，看起來(lái)是巧合到不合理的地步，但所謂無(wú)巧不成書，我們完全可以這么理解，一百個(gè)穿越者，有九十九個(gè)穿越到專業(yè)不對(duì)口的朝代，然后主角餓死了，他們要🌘🐡🦐么是不值得被寫成書，要么是成書后無(wú)人問(wèn)津，作品依舊被埋沒(méi)掉。最終，我🤩🔃🤢們看到的就只有這么一個(gè)成功穿越者的故事。

    總之，選取一個(gè)合適的年代，選取一🗃個(gè)合適的主角，在細(xì)節(jié)上下手，進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆糯罂鋸?，并注意吸收前人的?jīng)驗(yàn)心得，娛樂(lè)型穿越歷史小說(shuō)是比較容易👇成功的。

    相比之下，專業(yè)型穿越歷史小說(shuō)的創(chuàng)作難度則要大得多，在政治、文化、軍事、歷史、經(jīng)濟(jì)等各個(gè)方面，作者都必須有所涉獵，并熟悉其中的幾項(xiàng)，寫作時(shí)也必須結(jié)合詳細(xì)的資料，做到完全的嚴(yán)謹(jǐn)，為此，甚至必須犧牲一些故事性，犧牲一些本可以吸📥😯引很多讀者的賣點(diǎn)，來(lái)維護(hù)作品的真實(shí)與嚴(yán)謹(jǐn)，否則的話，作品必將兩頭不討好，既被專業(yè)讀者罵，又吸引不了多少大眾讀者。

    不過(guò)，專業(yè)性本身，還不是專業(yè)型🚑🐍穿越歷史🔑♓🥅小說(shuō)真正的創(chuàng)作難度體現(xiàn)，相對(duì)來(lái)說(shuō)，需要在專業(yè)以及娛樂(lè)這兩者做到兼顧，才是它真✋🔕👓正的難度所在。

    因?yàn)閷I(yè)讀者與娛樂(lè)讀者的數(shù)量嚴(yán)重不成比例，因此對(duì)娛樂(lè)型作品而言，只要能夠抓住本身針對(duì)的娛🦖樂(lè)型讀者，就已經(jīng)足🌂🌠夠它🏝🐲👳紅火了，但專業(yè)型作品哪怕吸引了多數(shù)專業(yè)讀者的關(guān)注，人氣依舊是不夠的，它必須在娛樂(lè)讀者中也爭(zhēng)取到一部分，才能達(dá)到基本的人氣底線。

    因此，對(duì)于專業(yè)型穿越歷史小說(shuō)而言，真正的難度在于在嚴(yán)謹(jǐn)與娛樂(lè)中爭(zhēng)取一個(gè)平衡，適📚☔🤧當(dāng)?shù)臋?quán)衡得失，在維持專業(yè)讀者忠誠(chéng)的同時(shí)，適當(dāng)加入娛樂(lè)元素，以此討好純娛樂(lè)讀者。

    要做到這一點(diǎn)，比較簡(jiǎn)單的做法是維持全局架構(gòu)不變，但在細(xì)節(jié)上添加一些可有可無(wú)的橋段，讓主角的才華有一個(gè)展示的舞臺(tái)，換句話說(shuō)，就是將娛樂(lè)元素作為🏈點(diǎn)綴，硬生生的插入原先的正文中。

    至于具體的平衡把握，專業(yè)型作者也同樣可以參考前人作品，無(wú)論是成功的還是失敗的，都可以在他們身上找出🚶😯相應(yīng)的經(jīng)📆🐣驗(yàn)，作為自己成功的墊腳石。

    除了上述兩種情況，穿越🚑歷史類小說(shuō)🔳🤲🗒還有四個(gè)特殊的變種，分🔟別是古人主角類、古人穿越類、未來(lái)穿越類，以及逆向穿越類。

    其中，逆向穿越類是指古人穿越到現(xiàn)代，或現(xiàn)代人穿越到未來(lái)，向更靠后、更先進(jìn)的時(shí)代🚬穿越，這種作品有它獨(dú)有的賣點(diǎn)，利用主角所掌握的古代失傳絕技，利用先進(jìn)文明對(duì)古代主角的震撼，利用兩種文明撞擊而產(chǎn)生的系列趣事，來(lái)吸引其讀者，這些賣點(diǎn)，與傳統(tǒng)的穿越歷史類作品有🌚🍙🛰著很大的差異，在此就不多作闡述了，不過(guò)，不可否認(rèn)，這一類型也有其廣闊的生存發(fā)展空間，關(guān)鍵🐹😑🏔是作者要善于把握細(xì)節(jié)，善于比較和發(fā)現(xiàn)古今社會(huì)的不同之處。

    示例：《武林高手在校園》。該書的主角是宋朝時(shí)期岳飛帳下的先鋒大將，他精通武藝，在古中醫(yī)、字畫、古等方面也有所涉獵，而他的穿越對(duì)象，則是現(xiàn)代一位性格懦弱的學(xué)生，幾乎一無(wú)是處，在這種強(qiáng)烈的反差之下，作品不僅得到了豐富的劇情推動(dòng)力，而且因?yàn)橐淮呤蛛[藏在弱者的身份之下，深合了娛樂(lè)的精髓，無(wú)論是扮豬吃虎，還是驚人爆發(fā)，都能最大限度的引起讀者的🛐🔡🏆閱讀快感。

    未來(lái)穿越類，則是傳統(tǒng)穿越歷史類小說(shuō)的一種延伸，它繼承了該類小說(shuō)的招牌賣點(diǎn)，僅是將主角穿越前后的時(shí)代同時(shí)向后移，同樣是由🍘🙏具有更先進(jìn)文化的主角穿越到相對(duì)落后的現(xiàn)代社會(huì)中來(lái)。

    和傳統(tǒng)穿越歷史類作品相比，它不需要作者具有任何的歷史知識(shí)，卻需要具備一定的科學(xué)素養(yǎng)以及豐富的想象力，從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，這一題材⏩🛳類型更接近于軟科幻。

    示例：《修仙醫(yī)神》。該書表面上不含穿越成分，但本質(zhì)上，它描寫的卻是一個(gè)具備未來(lái)高科技的💙✖🚙主角穿越到現(xiàn)代，利用超越時(shí)代的知識(shí)來(lái)達(dá)成他的一些目的，并且利用高科技手段來(lái)輔助他的修行。從這個(gè)意義上說(shuō)，該書算是一部未來(lái)穿越類作品。

    古人穿越類，這也是與傳統(tǒng)穿越歷史類作品有本質(zhì)不同的一個(gè)類型，因?yàn)樗脑O(shè)計(jì)是古代人穿越成古代人🥒🧛，沒(méi)有現(xiàn)代的知識(shí)體系夾雜其中，不同文明的沖擊不再占據(jù)主導(dǎo)地位，主角個(gè)人的見(jiàn)識(shí)、經(jīng)驗(yàn)、閱歷、心態(tài)，才是這類作品的重中之重。

    這類作品按穿越的時(shí)代不同🚚🛷🦅，也可以分為🗼三種情況，它們的主要賣點(diǎn)各不相同。

    第一種，是古人主角穿越到更早的年代。這類作品，比較接近于傳統(tǒng)的穿越歷史小說(shuō)，它也是將主角對(duì)歷史的熟悉作為主Ⓜ✋🚺要賣點(diǎn)🔗。

    第二種，古人主角穿越到略后的年代，它則更接近于上述的逆向穿越文，但依舊限制🈁🔹🥟在古代范圍。

    第三種，則忽略了時(shí)代的變化，往往是📆🛩🏳時(shí)代比較接近的穿越，它更強(qiáng)調(diào)主角身份的變😤🆓化，比如從皇帝穿越成乞丐。

    以上三種，粗看都可以歸于其它大類之中，但若是仔細(xì)研究，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們有其獨(dú)特的魅力。這三個(gè)類型，無(wú)論是主角還是時(shí)代背景，都限制在了古代，這種設(shè)定，除了拋棄現(xiàn)代文明，在傳統(tǒng)穿📺越歷史小說(shuō)泛濫的同時(shí)體現(xiàn)一點(diǎn)新⛴⚡🐜意外，更重要的是它以損失一些因拋棄現(xiàn)代人身份的主角而帶來(lái)的代入感的代價(jià)，來(lái)?yè)Q取一個(gè)歷史名人擔(dān)當(dāng)主角，使作品的主角形象先天性的豐滿，使作品在未發(fā)之前就吸引了部分讀者，這種古代名人的優(yōu)勢(shì)，是無(wú)法將其忽視的。

    示例：《精忠呂布》。該😍🐄書寫的是呂布死后英魂不散，穿越成李后主國(guó)中一位普通的將領(lǐng)。作為這么一位無(wú)人不知的歷史名🥚🐣人，呂布這位主角在入戲之前，就已經(jīng)吸引到了足夠的眼球，而他兩世身份的巨大差異，也營(yíng)造出了亮眼的賣點(diǎn)和懸念。在前世，他騎的是最快的馬，用的是最鋒利的兵器，擁有的是最美麗的女人，最高的武林聲望，而今世，他卻幾乎一無(wú)所有，僅有的，是他那天下無(wú)敵的武功。在這樣的情況下，呂布如何一一再現(xiàn)他的輝煌，又如何去彌補(bǔ)他前世的缺憾，都成為讀者迫切想要知道的。此外，呂布與趙匡胤等歷史名人的交鋒，這種關(guān)公戰(zhàn)秦瓊式的碰撞，同樣構(gòu)成了讀者的一大閱讀🌆樂(lè)趣。

    作為當(dāng)前歷史🛴🛸🐀類作品主流的穿越歷史類型，大致就如上🥀述所說(shuō)，不管是其中哪一小類，它的時(shí)代背景都是一段真實(shí)的歷史🦂🗺➗，而若是將真實(shí)歷史加以變化，甚至完全虛構(gòu)出一段歷史，那就是變異歷史類型了。

    拋棄了真實(shí)的歷史，也就是拋棄了一份讀者所熟悉的認(rèn)同感，它帶來(lái)的則是更少的局限性以及更廣闊的發(fā)展空間，從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，變異歷史類與穿越歷史類作品🎣🤝🎓各有優(yōu)劣。

    而在創(chuàng)作上，拋棄真實(shí)的歷史，卻并不意味著拋棄歷史的真實(shí)。歷史是虛構(gòu)的，但構(gòu)成歷史的社會(huì)環(huán)境、政治、經(jīng)濟(jì)、文📅🎛化、軍事，等等，卻必須是符合邏輯的，必須是自洽的。事實(shí)🤤上，做到這點(diǎn)并不容易，相比通過(guò)資料了解一個(gè)已有的歷史，自己利用知識(shí)架構(gòu)一個(gè)全新的歷史顯然要更為困難，對(duì)知識(shí)的掌握度以及全面性都是一個(gè)極大的考驗(yàn)，因此，變異歷史類作品一般是對(duì)已有的歷史稍加改動(dòng)，真正創(chuàng)新而又能成功的，少之又少。

    因?yàn)閽仐壛俗x者所熟知的歷史，現(xiàn)代人穿越后帶來(lái)🖋🏟的那種改變歷史的快感也隨之而去，變異歷史類型在先天賣點(diǎn)上存在著一些缺陷，因此，我們不難發(fā)現(xiàn)📔，成功的變異歷史小說(shuō)，往往是結(jié)合了其它元素，發(fā)揮出邊緣作品的長(zhǎng)處，才真正留下了讀者。不過(guò)，若是在該類作品中摻雜過(guò)于玄幻的元素，很容易破壞作品的結(jié)構(gòu)以及成分比例，使作品歸于其它類別。在既不能影響作品類型主體，但又要增強(qiáng)作品吸引力的情況下，武俠成了救市的首選元素。

    下面是兩個(gè)差異很大的例子。

    示例：《楚氏春秋》。這是一個(gè)將真實(shí)歷🐹🧜⏯史加以改變的例子，根據(jù)作品中依稀透露出的信息，我們可以猜測(cè)，在主角之前另有一位穿越者回到古代，是他將我們熟悉的歷史進(jìn)行了顛覆，而當(dāng)主角穿越后，我們自然就發(fā)現(xiàn)，歷史環(huán)境是既熟悉，又😖陌生的。在這種陌生的環(huán)境中，主角學(xué)到了絕世武功，在很大程度上吸引了讀者的關(guān)注，從而逐步引出作者對(duì)政治、軍事等方面的描述，讀🌧者還沒(méi)有從武俠故事中回味過(guò)來(lái)，便又沉浸于其它故事中，完全被小說(shuō)所吸引。

    示例：《隨波逐流之一代軍師》。該書許多地方與《楚氏》正好相反，在《楚氏》中，主角自身?yè)碛薪^世武功，而在該書中，主角卻手無(wú)縛雞之力；在《楚氏》中，主角穿越而🃏🆔去的，是一個(gè)經(jīng)過(guò)了改變的歷史，而該書中，主角并沒(méi)有穿越，他所在的是一個(gè)完全虛構(gòu)的歷史。不過(guò)，這兩部小說(shuō)，依舊有🌼😧🐾許多相通之處，比如兩位主角都是足智多謀，都有著異于常人的冷靜心性，而更重要的是，這兩部小說(shuō)對(duì)歷史環(huán)境的構(gòu)建，將武俠結(jié)合歷史的契合，以及對(duì)主要人物的塑造🎖🏨，都是非常成功的。

    至于歷史傳記類型，因?yàn)轭}材本身的局限，它更適🥣合作為一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史類小說(shuō)而存在，倘若硬要在其中添加娛樂(lè)元素，那么小說(shuō)就將隨著被加入元素的不同而發(fā)生類型的改變，它將不再成為正統(tǒng)的歷史傳記類型小說(shuō)。在此，就不對(duì)這一類別進(jìn)行具體解說(shuō)了。

    總之🍏，歷史類型雖然針對(duì)的只是特定的讀者群體，但這一群體的數(shù)量也是相當(dāng)龐大的，這使得該類型雖然略有局限性，卻有著異常穩(wěn)定的讀者支持，因此，歷史類作品還是值得嘗試的，尤其是穿越歷史類型，它主🐛🤲要賣點(diǎn)固定，很大程度上能夠借鑒前人的成果，對(duì)于具備一些歷史知識(shí)，但不太了解網(wǎng)絡(luò)寫作的新手來(lái)說(shuō)，是很值得選為入門題材進(jìn)行嘗試的。

    利用名人

    8軍事類

    在某種意義上說(shuō)，軍事類作品是歷史類的一個(gè)加強(qiáng)版，它需要更專業(yè)的知識(shí)，擁有更具針對(duì)性的讀者群，并且往往會(huì)具有更忠實(shí)的讀☔者支持。

    軍事類作品，大致可🕌以根據(jù)其年代的不同，分為古代、近代、現(xiàn)代以🍾🦁🌒及未來(lái)軍事。

    其中，古代軍事包括了歷史軍事以及虛構(gòu)歷史下的冷兵器戰(zhàn)爭(zhēng)，前者更注重歷史與軍事的結(jié)合，后者則更強(qiáng)調(diào)軍事上的發(fā)揮。不過(guò)，不管是哪一種，它們描寫的都是冷兵器時(shí)代的戰(zhàn)爭(zhēng)，體現(xiàn)的是古👅🤦🔘代的戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)和戰(zhàn)術(shù)思想，雖然也有少數(shù)描寫現(xiàn)代人穿越的作品添加了一些現(xiàn)代軍事理念的影響，但它也只不過(guò)是一種輔助，主體依舊是冷兵器軍事理念。

    近代軍事雖然依舊是歷史與軍事的結(jié)合，但它與🚺古代軍事有了一個(gè)本質(zhì)的區(qū)別，那就是戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)轉(zhuǎn)入熱兵器時(shí)代，但它又只是處于熱兵器興盛的開(kāi)端，仍保留了一些冷兵器軍事理念的殘余，無(wú)論是技術(shù)上還是理念上，都沒(méi)有現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的特種滲透、信息戰(zhàn)這樣的思想革新。

    近代軍事類🐎小說(shuō)有一個(gè)特殊的分支，那就是抗日類作品。雖然八年抗戰(zhàn)僅是歷史長(zhǎng)河中短短的一瞬，但它的歷史意義卻非常特殊，是所有國(guó)人最不愿看到，也是最希望改變的一段歷史。相比其它類型，抗日類小說(shuō)雖然局限很大，但在煽情和激發(fā)愛(ài)國(guó)情感上，卻很具優(yōu)勢(shì)，這將在下文提及。

    現(xiàn)代軍🌯事類小說(shuō)主要分為軍旅生活以及特種戰(zhàn)爭(zhēng)兩大類型。其中軍旅生🎱活顧名思義，描寫的是軍人在軍隊(duì)中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，尤以特種兵為主角的作品為多；而特種戰(zhàn)爭(zhēng)描寫的則是正規(guī)軍或雇傭兵參與的一些小范圍戰(zhàn)爭(zhēng)或局部戰(zhàn)爭(zhēng)，它們的時(shí)代背景都是現(xiàn)代社🎶🌌🏜會(huì)或類似現(xiàn)代社會(huì)的虛構(gòu)世界。

    未來(lái)軍事則包含了強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)以及星際戰(zhàn)爭(zhēng)兩種截然不同的類別。其中，強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)寫的是中國(guó)在逐漸強(qiáng)盛的過(guò)程中，與其它國(guó)家發(fā)生矛盾并引發(fā)大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)的😽🌏👐故事。這類作品很難避免涉及政治問(wèn)題，因此不建議選擇這一類別，這里也不多說(shuō)了。而星際戰(zhàn)爭(zhēng)寫的則是科技發(fā)展到更高的高🛷😵🎄度時(shí)，人類以及走向了宇宙，與外星生物發(fā)生大規(guī)模的星際戰(zhàn)爭(zhēng)或是人類內(nèi)部進(jìn)行星際戰(zhàn)爭(zhēng)。這類作品很大程度上與科幻相結(jié)合，但與科幻類作品相比，它更注重的是一種想象中的軍事理念，在星際空間這個(gè)特殊環(huán)境中的新式戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)。

    事實(shí)上，除了以上四類，還有一種與軍事密切相關(guān)的作品，那就是異界爭(zhēng)🍊🍯霸。不過(guò)，這類作品要么是模仿古代冷兵器戰(zhàn)爭(zhēng)，要么是更偏于荒誕的魔幻元👿📂📢素，在此就不多做敘述了。

    無(wú)論是😠什么時(shí)期的軍事類作品，要想寫好它們，要想吸引到更多的讀者，都需要具🍆🎠🔚備一些共同的要點(diǎn)。下面，我逐一對(duì)這些要點(diǎn)進(jìn)行說(shuō)明。

    首先的第一點(diǎn)⏹💡🌤，它雖然并不影響小說(shuō)的精彩性，卻是重中之重💲，必須時(shí)刻注意的，那就是作品的政治問(wèn)🐑😟🌘題。

    涉及政治問(wèn)題的題材🏧🏺🌰或內(nèi)容，哪怕再有吸引力，也是絕對(duì)不能去碰的，例如未來(lái)強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，這種類型的作品具有相當(dāng)?shù)膬?yōu)勢(shì)，也能吸引到眾多的讀者，但因?yàn)樘ど侠讌^(qū)，這類作品強(qiáng)烈建議作者們不要去碰，包括采用虛構(gòu)世界作🌠🍇為小說(shuō)背景的影射👒🙀文。

    至于具體如何才是觸犯政治問(wèn)題底🌻🌬線，如何在小范圍內(nèi)規(guī)避政治風(fēng)險(xiǎn)，這一問(wèn)題將和情色尺度一起，在下文專門的尺度把握章節(jié)中加以詳細(xì)闡述。

    要寫好軍事類作品，第二重要的是要學(xué)會(huì)煽情。

    血肉填鑄、戰(zhàn)火紛飛的沙場(chǎng)，這本身是〽👜很能讓人激動(dòng)的，但寫成小說(shuō)，這么你一槍🔥我一槍的打，卻很容易寫得乏味，尤其是那些專業(yè)型的作者，很容易過(guò)多地陷入對(duì)武器裝備，對(duì)戰(zhàn)術(shù)思想的描述中，這無(wú)疑會(huì)使眾多專業(yè)性不強(qiáng)的讀者看得昏昏欲睡。

    要扭轉(zhuǎn)這一劣勢(shì)，就必須學(xué)會(huì)煽情，讓讀者在無(wú)聊的描述中體會(huì)到一種激情，讓讀者胸中充滿著感動(dòng)，而在這種時(shí)刻，本來(lái)乏味的描🏰🏖寫就立即轉(zhuǎn)化為最吸引人的描述，讓讀者完全🎖沉浸到虛構(gòu)的場(chǎng)景中，體驗(yàn)?zāi)羌?dòng)人心的戰(zhàn)場(chǎng)氛圍。

    事實(shí)上，在眾多的小說(shuō)類型中，軍事🏗類作品相對(duì)來(lái)說(shuō)，是最容易煽情的，但同時(shí)，它也是最容易寫得無(wú)聊的。精彩與乏味，僅有一線之隔，差異就體現(xiàn)在這個(gè)煽情上。

    示例：《〽🍝🏪🔙🕙🐵彈痕》。該書可以說(shuō)是煽情的典范🏁🖤，作者充分調(diào)動(dòng)了讀者的情緒，讓他們隨著主角一起，同喜同悲，為主角而歡欣，為主角而流淚。而這種情緒一旦被調(diào)動(dòng)起來(lái)，就能在很大程度上掩蓋其它方面的不足。

    軍事類作品的寫作，第三個(gè)注意點(diǎn)是節(jié)奏的掌握，需要做到張🧓💏🚸弛有度，其中，又以這🗻🛌🕜個(gè)“弛”字更為重要。

    相對(duì)于其它類型作品經(jīng)常會(huì)出🗼🚚現(xiàn)的節(jié)奏緩慢，軍事類小說(shuō)卻正好相反，許多經(jīng)驗(yàn)不足的作者，往往是一場(chǎng)戰(zhàn)斗接著一場(chǎng)戰(zhàn)斗，一個(gè)戰(zhàn)役接著一個(gè)戰(zhàn)役來(lái)寫，始終保持著暴風(fēng)驟雨般的節(jié)奏，🔬⭐始終讓讀者緊繃著一根心弦，透不過(guò)氣來(lái)。這樣的做法，短時(shí)間內(nèi)會(huì)讓讀者覺(jué)得很刺激，但時(shí)間一長(zhǎng)，閱讀疲勞就自然產(chǎn)生了，后面同樣的劇情，很可能就使讀者覺(jué)得厭倦，進(jìn)而放棄整部小說(shuō)。

    合理掌握作品的節(jié)奏，🌞在激烈的戰(zhàn)斗之余，適當(dāng)描寫一下戰(zhàn)前、戰(zhàn)后的工作，以及戰(zhàn)爭(zhēng)與戰(zhàn)爭(zhēng)間的生活乃至感情，用一些其它方面的劇情緩和作品氣