穿越研究
穿越的分類
如上所述，穿越就是就是一個人的靈魂，到了另外一個時代、世界、角色之中，開始一段不同的歷程。那么🦏😨💋，按照改變了的要素的不同，穿越大概可以做以下分類：
1、只是時代改變了，其他諸如世界、角色都沒有變，也就是說穿越者人還是那個人，只🌊是回到了過去或者跨越到了未來。而這當(dāng)中，穿越者自身的年齡，也有變化🚒🚜🤫與不變之分。
一個人，回到過去，然后改變歷史，這類小說。人還是這個人🗒🎪，年齡基本沒有變。這是最主要的穿越類型了。凡是對某段歷史😆感到不滿，或者懷有有某種抱負的，都可以這么穿。出名的作品也最多，比如《明》、《新宋》、《竊明》等等。
回到過去之后，穿越者無依無靠，所能依仗的，只有自己。所以這類小說里邊，如何設(shè)定穿越者的🤚🦑🍞個人特長，成了以后情節(jié)發(fā)展的重中之重，也為整個故事定下基⛲調(diào)。穿越者要想發(fā)揮特長、出人頭地，就必須先得有特長。而這特長是否經(jīng)得起讀者的推敲，是否看起來真實可信，這考驗作者的個人專業(yè)水平或者是知識面了。在這方面，專業(yè)人士有著比較明顯的優(yōu)勢，如創(chuàng)作出《明》，從而開創(chuàng)出煉鋼流的酒徒；如果不是專業(yè)人士，只是某專業(yè)的愛好者，只要研究得比較深入，也能有不錯的效果，比如寫出《新宋》，引發(fā)出后邊一群企圖走一代文宗路線的阿越。
當(dāng)然，就算有好的專業(yè)機能，趕上一個好的時代，也很重要。歷史上和現(xiàn)實當(dāng)中，懷才不遇的事情，已經(jīng)發(fā)生得太多了。假如武安國和石越都被投放到蒙古帝國全盛時期，而不是百廢俱興的明初，和文化鼎盛的宋代，那對他們個來說，將會是一個極大的悲?。?#127834;🔂🚹石越估計會被餓死，武安國大概會跑到海島上煉鋼，圖謀反攻大陸。而通曉中國文化一切糟粕或者精華的李富貴李大帥，如果穿越到的不是“三千年未見之大變化”的晚清，而是封建王朝能夠有效統(tǒng)治的其他“盛世”🔮📜，以他的聰敏狡猾，最后估計也只能混成一個大奸商，或者小貪官。
回到過去的這一類，有個比例很大的的子分類：重生類。意思就是穿越者回到自己的童年，把這輩子重新來一遍。代表作就是周行文《重生傳說》。這一類作品的特點，就是回到過去，變成幼年的自己，然🦔📈后通過自身“預(yù)知未來”的優(yōu)勢，創(chuàng)造一🤠👯個又一個的奇跡。
對于其他競爭者來說，通曉未來的人，準(zhǔn)確地說，通曉近未來的人，應(yīng)該是是最可怕的吧？當(dāng)年看香港電視的公益廣告，里邊的禁毒口號是：“人生沒有taketo，請遠離🎷毒品”。而這種重生者呢？“人生可以take，請趕快穿越?！?br/>
穿越者到了未來的作品呢，比較有代表性的，應(yīng)該算是的墨武的《武林高手在校園》。跟風(fēng)仿效作品也有不少，比如《霸道人生》（其實🕗🐭🤚我覺得這書應(yīng)該叫做《沙豬人生》才對的）。這一類的作品，特點是主角并不是從真正的歷史中穿越而來，而是從作品中的虛構(gòu)歷史穿越而來――沒有內(nèi)力，沒有神功，在缺乏現(xiàn)代知識💐😭的劣勢下，如何能夠在🧤競爭激烈當(dāng)今社會混得開呢？所以必須會武功，必須有內(nèi)力。
2、只是角色改變了，時代和世界都沒有變化。
這類作品，說白了，就是某個人，忽然靈魂到了同時代另外一個人的身🏴🏳🏞上，然后要在新的角色、新的環(huán)境里邊譜寫自己的傳奇。
當(dāng)然，也不是隨便穿的，至少得比自己強。否則穿到一個乞丐或者重病患者身上，還怎么混啊？孔子說：“無友不如己者”，同樣道理，穿越者可以說“勿穿不如己者”。（由此⏪🖱♿看來，卡夫卡大人的《變形記》實在是太🛶👰不🦁夠yy了啊，一覺醒來變成了大甲蟲，讀者怎么能感到爽呢？如果當(dāng)年他也是網(wǎng)絡(luò)寫手，應(yīng)該至少變成了jp摩根或者威廉皇帝吧……）
這一類穿越里邊，最多被用在文體類的網(wǎng)絡(luò)作品當(dāng)中。試想一下，你本來是一個上樓梯都要喘氣的宅男，整天對著電腦，臉色蒼白，面容枯槁，看到都會面紅，但是忽然你穿越了成了一個c羅或者科比這樣級別超級體育明星，縱橫賽🔩場戰(zhàn)無不勝，金錢榮譽美🖋🔖🍻女滾滾而來，該是多爽的事情啊。
相對的，如果穿越成當(dāng)代政治經(jīng)濟名人，先不說會否涉及政治敏感問題而被和諧，光是政經(jīng)圈子的內(nèi)幕和細節(jié)，就不是一般寫手所能夠掌握的了。而且政壇風(fēng)云變幻，假如🅰剛剛在虛擬世界穿越成了薩達姆，現(xiàn)實中的那位就被邪惡的美軍從洞里挖了出來，或者不久前穿越成了全球經(jīng)濟先知格林斯潘，還沒有享受多久指點利率激揚指數(shù)的樂趣，現(xiàn)實中的那位就已經(jīng)跌下神壇，被要求對次貸危機負責(zé)，那將會是多么尷尬的事情啊。反正這是一個娛樂至死的年代，文體明星們自娛娛人，穿越成他們，想必也他們不會這個名譽權(quán)。
這一類著名的作品呢，有林海聽濤大大的《冠軍教父》，還有以叁明的🎷🤸🎺《我成了馬科斯?莫拉蒂》為🤱😌🚪代表的“我成了……”🔝🐄一類。
這類作品，采用這樣的寫法，似乎也是無可奈何的事情。假如不這么寫，就無法寫下去。中國😯🈁🎁足球的現(xiàn)實，實在是讓人🥉🧑🈵欲哭無淚。林海大大如果寫一本《甲a教父》，多半只能寫黑社會和假球了。
3、👲🐟角色和時代都變化🥝了，不過……還好，世界沒有變化。
一覺醒來，你不是你了，時代也不是🏪🍰🚱現(xiàn)在這🎦😃🥠個時代了，你成了另外的一個時代的另外一個人！
這個時候，你📅🐵🗺抬頭看🆗看天上，還好，星星還是那個星🎤星，月亮還是那個月亮。你并沒有掉落到有三個不同顏色月亮的異世界去。
這類小說，主要就是附身到歷史上🚂🏖🗺的某人身上，或者說🔉🏷，奪🌍🚿🔁舍了，然后開始逆天吧。
對一個有志于穿越的寫手來說，選擇這個被附身的“歷史上某人”是一件大有學(xué)問的事情。太熱門的人選，一是之前太多人選擇過了，不但讀者容易審美疲勞，而且更要命的是珠玉在前，怕比不過前人導(dǎo)致讀者流失；太冷門的人，讀者聽都沒有聽說過，自然訂閱購買vip的可能性就小了，總不能學(xué)那些邪惡🐄🐯👖的基金經(jīng)理忽悠人民群眾買基金的“投資者教育”，也先來一個“讀者教育”，告訴讀者這個某某人是個怎么樣的人，干了什么了不起的事情吧？有這種閑功夫，還不如多開一本vip呢。因此在選材的時候，要選一些既有一定知名度，又不是很出名，不怎么被其他寫手穿過的歷史人物來穿，才能較好地平衡風(fēng)險和收益。當(dāng)然，如果這個人物的人生經(jīng)歷要有🛣🚦趣，或者說可以寫得很有趣，那就更好了。
因此我們看到，在三國題材穿越當(dāng)中，當(dāng)“天下英雄誰敵手”的曹、劉乃至孫🥫🤥🎣仲謀等一線巨星因出場次數(shù)太多而漸漸被冷落之后，郭嘉、龐統(tǒng)等二線明星就開始上位了，華雄、蔣干等富有挑戰(zhàn)性的角色也被挖掘了出來；在秦皇漢武🎴、唐宗宋祖等朝代開創(chuàng)者被穿越之后、隋煬帝、嘉靖帝等昏君也難逃毒手――當(dāng)然在小說🛢⛓里邊，這些昏君最后都回到了歷史和人民這邊來，畢竟被穿越了么。而且對寫手來說，選擇穿越昏君還有一個巨大的好處，就是可以理直氣壯地寫一些花天酒地荒淫無道的情節(jié)來服務(wù)讀者了――這叫做尊重歷史，尊重事實，誰敢說這樣寫不對？誰又能說這樣寫不對！
在這方面，個人覺得寫得最成功的，就是斬空的《高衙內(nèi)新傳》（高衙內(nèi)這個人物在歷史上真的存在嗎？……其實這不重要，重要的是，讀者們覺得他存在，知道有這個人就可以了）。人是著名的紈绔子弟、人妻控高衙內(nèi)高強，時代是朝廷內(nèi)外歌舞升平混不知大難將至的北宋徽宗年間，無論是切入的角色還是歷史時代，都很有特色很有挑戰(zhàn)性。浪子回頭成為一代文宗，獨力回天總算力挽狂瀾，再加上金戈鐵馬機械陰🤳😬謀，🔛📘⛱倚紅偎翠吟詩抄襲，可以供作者發(fā)揮的方💺🐏🚼向和路線、可以讓讀者感到有趣感到爽快的橋段實在有很多，如果當(dāng)年不是進宮一段時間，成就當(dāng)不止現(xiàn)在的程度。
網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展這短短幾年當(dāng)中，我國歷史人物，除了如孫子、孔子這樣圣人似乎還沒有人敢穿越，鄭和、魏忠賢這種讀者💊缺乏代入感的大公公也幸免于難之外，其他凡是有點名氣的歷史人物，基本都被發(fā)掘完了。吳三桂、李自成、崇禎、嚴(yán)嵩、奕?……基本是只有想不到，沒有穿不到的。
有時候我在想，如果某人穿越到了明末的吳三桂身體🔭里邊，剛剛開始發(fā)展科技準(zhǔn)備倪天的時候，卻發(fā)現(xiàn)李自成和崇禎也是穿越的，那該怎么辦呢？當(dāng)他沖冠一怒為紅顏的時候，又發(fā)現(xiàn)陳圓圓也是被穿越的，又該如何呢？
或者，這個時候，只能用?來表達了。
4、世界變了。
在這類作品里邊，某個人，也就是主角的靈魂，因為某種原因，通過某種方式，幸運或者不幸的，到了另外一個🌘🐡🦐世界。所謂另外一個世界，是指物理定律、自然環(huán)境、社會發(fā)展都和我們所在的這個世界都不一樣的世界，而非我們這個世🤩🔃🤢界的鏡像或者衍生體。他可以是高魔的中世紀(jì)魔法世界，也可能是高科技的未來星際世界，但就不是我們這個世界的變體。我們這個世界所擁有的，所常見的，所必須遵守的，那邊未必然；反之亦然。
既然世界變化了，那么，時代是否變化，也無從談起了，畢竟異界的歷史和年代，和我們所在👇的主世界，是完全不同的。至于角色是否變化，或者說，主角是以靈魂和肉體一起到異界去，或者只是以靈魂的形式到異🗃界去成為異界的某一個角色，都并非重點。畢竟靈魂才是關(guān)鍵，我們這邊的一個靈魂跑到異界去了，他們那邊可能就要引起一場風(fēng)暴……
這一類小說，就是所謂的異界穿越小說了。在網(wǎng)絡(luò)小說里邊，異界類穿越類小說和歷史穿越類小說，是最多人寫的兩種題材。如果說歷史穿越📥😯類的關(guān)鍵點，除了個人能力之外，是擁有預(yù)知的能力，對未來事件和科技發(fā)展的把握，那么異界類的關(guān)鍵點，則是主角天生擁有的稀缺性。
魯迅先生曾經(jīng)寫道：“大概是物以希為貴罷。北京的白菜運往浙江，便用紅頭繩系住菜根，倒掛在水里店頭，尊為膠菜’；福建野生著的蘆薈，一到北京就請進溫室，且美其名曰‘龍舌蘭’”。一個在我們這個世界混得不怎么如意的主角，一旦到了所以的“異界”，就會像唐僧到了女兒國一樣，🔑♓🥅變得奇貨可居起來。他原先所擁有的常識，如流水線、制造火藥，很可能被看作是頂尖的智慧；他原先所掌握的技能，如醫(yī)療、✋🔕👓裁縫，很可能比當(dāng)?shù)貏κサ膽?zhàn)斗力還要珍貴。如何把握和體現(xiàn)主角本身的稀缺性這個關(guān)鍵，是這類作品的寫手第一個需要關(guān)注的問題。畢🚑🐍竟，這類作品寫的人多，讀者看得也多，為了才能讓讀者感到有新意，設(shè)定主角的專業(yè)技能是關(guān)鍵，一路打打殺殺在現(xiàn)在肯定是行不通的。就這樣，我們看到了擁有各種各樣技能的專業(yè)人士跑到異界去發(fā)展，如特種兵、軍火商、走私犯、獸醫(yī)、工程師、春宮畫家等等。
異界類作品還有一個變種，就是另外世界的人來到我們這個世界，或者是魔法世界的法師來到科技時代，🏝🐲👳或者是外星人來到地球，等等。對他們來說，我們這個世界就是他們的異界。這類作品因為讀者對主角代入感和認同感的問題，一般很難走紅，但因為主角看問題的角度不同，反而可以寫得很有趣，或者很荒誕。比🦖🌂🌠如最有意思的中國足球小說《漸近自由》就是如此，說的就是外星人穿越到了地球人身上之后發(fā)生的故事。
沒📚☔🤧錯，《漸近自由》這是足球小說……至少我是如此認為。
寫了這么多關(guān)于主角穿越作品的文字，其實有時候我會想，除了主角穿越之外，是不是也會有作者穿越這種情況呢？比如女寫手們的清穿文，無論是宮斗、奪嗣還是耽美，看起來都是相當(dāng)?shù)目膳掳?。更可怕的是，女寫手們寫這類作品的熱情，比男主角們穿越到異界尋美還🏈高，實在是難以理解惡趣味啊……難道是外星人或者異界人，大規(guī)模穿越到地球上來，好寫他們世界所不能寫的禁忌嗎？
第三章、穿越的方式?誰在穿越
如何穿越，或者說，怎么樣才能穿越？
在以前，這個或許是很有趣的話題，只不過到了現(xiàn)在這個全民皆穿的年代，再討論的📆🐣話，已經(jīng)成了一個笑話。尤其是🚶😯《從今天開始魔王》這樣的邪惡動畫出現(xiàn)之后。
剛🔳🤲🗒剛開始的時候，人民群眾還是把穿越以及穿越方式，當(dāng)作是一件很嚴(yán)肅的事情來對🚑待的。能穿越者，不是幸運得祖墳冒青煙，🔟就是自己費盡心思的穿越。
當(dāng)時的穿越方式，大🐹😑🏔🌚🍙🛰概可以分為有🚬意和無意兩種。有意的如項少龍，被人塞進時間機器，或者如內(nèi)斗帝國，主動進入時間機器；無意的呢，多半是因為疾病或者事故，比如病死了、車禍了、雷擊了，然后穿越了。
那個時候，作者們對于穿越方式，還是很認真對待，生怕被讀者笑話或者質(zhì)🛐🔡🏆疑，還追求所謂合理性和嚴(yán)謹性。
但是到了今天，已經(jīng)沒有作者或者對此表示關(guān)注了，穿越類網(wǎng)絡(luò)作品的第一章，也成了可以直接略過去不讀的章節(jié)。反正說的都是一個意思：某人穿越了，而這又能有什么🍘🙏新花樣呢？
物以稀為貴，什么東西一旦多了泛濫了，也就不值錢了。這好比10年前，我們?nèi)绻胍徺I一個手機，會把這個看作是一件大事，籌備資金，咨詢意見、打聽行情，然后深思熟慮之后才去購買。買了之后，少不得有意無意地向旁人炫耀一下，而旁人呢，多半也會很配合地投以羨慕的目光?，F(xiàn)在呢？手機已經(jīng)爛大街了，比白⏩🛳菜還便宜，人民群眾人手一個，換一個比換衣服還隨意，你如果買個新手機還向同事炫耀一下，多半被笑話為土包子。
穿越方式也跟手機一樣，短短數(shù)年間，從高科技產(chǎn)💙✖🚙品淪落到了大白菜的地步。
所以這兩年新穿越作品的作者，對于穿越方式，都是隨便寫寫就算了，或者干脆什么都不交待，一下子就🥒🧛穿過去了。穿越方式這東西好比某島國的av男優(yōu)，雖然每一部作品缺不了它，但從來也沒有人會在乎它注意它，更不會是作品的賣點。
總之，時代發(fā)展到現(xiàn)在，穿越的方式各種各樣，大家各顯神🗼通就是了，甚至不需要說明如何🚚🛷🦅穿，反正穿了就是穿了。所謂運用之妙，存乎一心就是如此。
另外從保護未成年的角度來看，作者們還是不要把穿越方式寫得太詳細為好，以免發(fā)生如某新聞所說的那樣，某對世界觀人生觀缺乏正確認Ⓜ✋🚺識的小讀者沉迷之后，真的跑到馬路上企圖通過車禍實行穿越🔗。
那么，誰在穿越呢？答案是擁🈁🔹🥟有特長技能的專業(yè)人士，或者對現(xiàn)實不滿的普通人士。
穿越者是擁有特長技📆🛩🏳能的專業(yè)人士，這個是作者寫作的需要：穿越之后總得干一番事業(yè)吧，沒有一技之長怎么行？有文憑有經(jīng)驗的話，就算是做個家丁，都能出人頭地飛黃騰達。現(xiàn)在已經(jīng)不是一腔熱血闖異界的年代了，光靠蠻干是不行的，至少讀者就不會答應(yīng)。只要有特長，穿越后就能活下來，比如說如果你😤🆓穿越到類似中國古代的環(huán)境，只要你能把《紅樓夢》背出來，就至少能混個溫飽了。
穿越者是對現(xiàn)實不滿的普通人士，這是服務(wù)讀者的需要。在商業(yè)化寫作的今天，網(wǎng)絡(luò)幻想小說跟網(wǎng)絡(luò)游戲一樣，不過是眾多消費方式之中的一種，而且還是比較廉價的一種。能有時間看網(wǎng)絡(luò)幻想小說的讀者，屬于一秒鐘幾十萬上下群體的可能性很??；需要通過幻想小說來進⛴⚡🐜行精神按摩的讀者，也不大可能對生活充滿熱情和自信。要想很好的服務(wù)讀者，就必須急讀者所急，忌讀者所忌，要讓讀者產(chǎn)生認同感和投入感。既然讀者們大多是對現(xiàn)實不滿意的普通人士，那么就讓他們在幻想中放飛自我吧，讓他們穿越好了。于是在很大一部分的穿越作品里邊，主角都是宅男和胖子，失戀者和失戀者，這種類型的人在現(xiàn)實中難以實現(xiàn)自我價值，也只有到穿越世界中去完夢了。這也形成了網(wǎng)絡(luò)幻想小說寫作中的諸多禁忌，如小說中碰到的女性必須是處女，到了異界必須老大等等，否則讀者就會不買賬。畢竟如果現(xiàn)實中不能得到的東西📺，在夢境中也無法得到的話，未免也太殘酷了。
第四章、為什么要穿越?為什么要寫穿越
穿越類小說的🥚🐣主角們，為什么要穿越呢？而網(wǎng)絡(luò)寫手們，為什么要寫這類題😍🐄材🌆的小說呢？
這兩個其實🦂🗺➗都是作者需要回答的問🥀題🛴🛸🐀，而非主角需要回答的問題。畢竟，讓主角去穿越的，是作者，他們應(yīng)該對此負責(zé)。
作者是主角們的父母，主角們是作者的兒女，父母總是在🎣🤝🎓兒女們身上寄托了他們的理想和希望。
初期的歷史類穿越作品，如《中華再起》、《明》、《1911新中華》，都是相當(dāng)?shù)臒嵫胸?zé)任感，主角們是回到歷史上的關(guān)鍵時期，要以自📅🎛身的力量，為中華民族的復(fù)🤤興和強大奉獻力量。那個時候，作者們應(yīng)該是很認真地探討各種各樣救國的道路，不過，很快寫手們就會在商業(yè)化寫作的發(fā)展潮流中，在訂閱數(shù)和更新速度的壓力下，在眾多競爭對手的追趕當(dāng)中，不再有時間多想這些與收入無關(guān)的問題。
他們會意識到，寫作不僅僅是一門事業(yè)，更是一門🖋🏟生📔意。而當(dāng)前世界做生意，是快魚吃慢魚，山寨廠吃正規(guī)廠。
如上邊所說的那樣，網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展到了現(xiàn)在，穿越如同大白菜一般不值錢，穿越作品如同流水線生產(chǎn)一般不間息地被創(chuàng)作出🐹🧜⏯來。回想起來，這一切都和珠三角的“世界😖加工廠”太相似了，廉價的人工成本、高效的加工速度、嫻熟的加工工藝，重復(fù)類似的產(chǎn)品、對新產(chǎn)品的勇于模仿和怯于創(chuàng)新……有的時候，我都有點懷疑起點之類的vip網(wǎng)站，是不是都已經(jīng)沃爾🌧瑪化，直接向?qū)懯謧兿掠唵蔚牧恕?br/>
“本網(wǎng)站今年需要唐朝🎖🏨穿越文🌼😧🐾xx本，宋朝穿越文xx本，要求如下……定價為🃏🆔……交貨日期……有意投標(biāo)者請于……”
大浪淘沙，商業(yè)化的激流勢不可擋。如果說網(wǎng)🥣絡(luò)幻想小說剛剛開始的那幾年，穿越者們還是普遍很有理想有抱負的話，基本都有揚我國威復(fù)興民族之類的大志；到了后期的穿越者，在商業(yè)利益的束縛下，基本就是為了穿越而穿越了，為了服務(wù)讀者而穿越了
或者說，用一句話來概括，以前🐛🤲是“我是來搞革命工作的”，現(xiàn)在是“我是來搞婦女🍏工作的”。
那么，寫手們?yōu)槭裁匆獙懘┰筋}材的作品？
在研究這個問題之前，我覺得不妨先站在一個網(wǎng)絡(luò)寫手的角度上來看，假如你是一個網(wǎng)絡(luò)寫手，你打算寫一部小說來賺點零花錢，你不想撲街，你也不準(zhǔn)備被抓去喝茶，而且你悲哀地發(fā)現(xiàn)，你生活的閱歷比較淺薄，你知☔識面比較狹窄，同時，你的競爭對手也非常多，你的讀者群看過各種各樣的小說，胃口已經(jīng)被養(yǎng)刁了。
那么，你該寫什么樣題材的小說呢？
首先你要🕌面對的是時空管理局的威能。賺不到錢是小事，被抓去喝茶就麻煩大了。因此，太🍾🦁🌒敏感的社會問題你不能寫，比較敏感的歷史問題你也不能寫，反正寫了編輯也不敢替你發(fā)表。既然社會現(xiàn)實題材和嚴(yán)謹歷史題材你寫不了，為啥你不寫穿越題材呢？主角回到了過去的“安全”歷史時代、，或者成為“安全”歷史時代的一個真實人物，甚至去了不知所謂的“異界”耀武揚威，不管這樣的橋段如何的惡俗，但至少在政治上是正確的啊。穿越之后，那真的是天高任鳥飛、海闊憑魚翔了，時空管理局再也沒有興趣管你啦。
至于所謂“👅🤦🔘重生”類小說，因為還可能牽涉到歷史問題和現(xiàn)實問題，所以還是有風(fēng)險，不過現(xiàn)在的寫手都很聰明了，一般這類小說都是牢牢地以經(jīng)濟建設(shè)為中心，以賺錢和泡妞為基本點，兩耳不聞窗外事，一心只數(shù)人民幣。
回想起當(dāng)年臺灣的武俠小說，在島內(nèi)政治高壓之下，領(lǐng)軍人物如古龍等，紛紛都淡化歷史背景，故事都不知發(fā)生在何朝何夕，通篇只講江湖恩怨，不提朝代興衰，真讓人有恍若🚺昨日的感覺。
第二個要面對的，是讀者🐎群體，特別是合理黨人的壓力。
在很久很久以前，曾經(jīng)有一部網(wǎng)絡(luò)小說🎱，叫做《我是大法師》……這部🌯網(wǎng)絡(luò)🎶🌌🏜小說是一部開創(chuàng)潮流的作品，第一次抓住了年輕讀者群體的青春欲望，直截了當(dāng)?shù)貫樽x者提供爽快服務(wù)，而不考慮任何所謂的思想深度和情節(jié)合理性。這部小說當(dāng)時取得了很大成功，也帶起了一陣《我是xxx》系列的潮流，影響相當(dāng)?shù)纳钸h。
不過呢，這部小說，如果出現(xiàn)在目前的網(wǎng)絡(luò)小說🛷😵🎄vip市場上，估計是既不叫好也不叫座，不但會被罵為毒草，而且訂閱也會撲街的。為😽🌏👐什么呢？因為讀者也成長了。
在寫手們不斷通過碼字賺錢的同時，讀者也在發(fā)生變化。各種各樣的網(wǎng)絡(luò)小說看得多了，自然會進行縱向和橫行比較，并且產(chǎn)生一定的思考。所謂不怕不識貨，就怕貨比貨，單純的感官刺激，已經(jīng)不能滿足讀者的要求，他們在要求文筆之余，還要求合理性，合理黨人就這樣產(chǎn)生了。漸漸地，讀者們需要合乎情理邏輯的爽快，而不是沒有來由的服務(wù)，換句話說，讀👿📂📢者開始帶著腦子來看寫手的作品，并且用自己掌握的知識和常識，來印證檢驗在作品中看到的一切，并且會發(fā)現(xiàn)，因為找到作品的bug或者🍊🍯“雷”而得到優(yōu)越感，要比單純因為閱讀而來的爽快感更讓人舒服。就這樣，讀者們從小白變成大白，然后如果他們還繼續(xù)看的話，或許還會變成毒蛇，這就對寫手們提出了更高的要求。
不幸🍆🎠🔚的是，顧客是上帝，對于讀者們?nèi)找嬖鲩L的合理性要求，寫手們只能滿足，否則就會被市場淘汰。這樣，可憐的寫手們就面臨著一種尷尬的局面：一方面，作為網(wǎng)絡(luò)寫手從事商😠業(yè)寫作，從市場需求出發(fā)，要求他們的主角一定要卓越不凡，戰(zhàn)無不勝，這樣讀者才會產(chǎn)生愉悅，感到爽快，才會訂閱購買寫手的作品；另外一方面，寫手們畢竟還是凡人，他們的智力水平比讀者高不了多少，他們的生活閱歷比較淺薄，知識面也比較狹窄，畢竟網(wǎng)絡(luò)寫手當(dāng)中年輕人居多，讀者們的要求對他們來說，實在是有一定的難度。或者可以這樣說，問題就是，如何讓智商100寫手，如何智商180的主角來？
除了冒著被越來越挑剔的讀者嘲笑的風(fēng)險，強行提高主角的智商之外，寫手們采用的解決🐑😟🌘方法大概有這么三種：一種是既然無法提高主角的智商，那就不妨壓低配角的智商，也就是什么國王教宗大賢者，比幼兒園里邊的小朋友還好糊弄忽悠；一種是用知識的廣度來代替智慧的深度，主角或者不夠聰明或者狡猾，💲但是勝在知識淵博見⏹💡🌤識深遠（在這里要贊美百度和google的偉大一下），這樣看起來，似乎也多智近乎妖了，容易取得成功也說得過去；不過，還得要有一個前提條件，就是這些知識，在故事發(fā)生的世界里邊，也是適用的。最后一種，干脆是一力破十會，不需要提高主角的智商，只需要增加主角的先天優(yōu)勢，實力足夠強大了，光靠蠻力，也可以破除一切智謀。
另一方面，寫手們還必須面對這樣一個事實：他們的精力是有限的，而讀者對更新速度的要求是無限的，寫手們在構(gòu)思情節(jié)的時候，必須綜合考慮更新速度，考慮經(jīng)濟效益。這也是目前推🌠🍇理類作品式微的原因：寫手就算費盡心思想出一個謎題，足以把所有的讀者騙到，然后恍然大悟贊口不絕，但構(gòu)思這個🏧🏺🌰謎題并且把它寫出來所耗費的時間，如果拿來寫擂臺賽或者校園爭風(fēng)吃醋之類的不需用腦情節(jié)的話，字數(shù)不知道能夠多多少倍，而網(wǎng)絡(luò)小說vip訂閱的價格，是以字數(shù)為標(biāo)準(zhǔn)的。投入和產(chǎn)出不成正比，耗盡腦汁還未必能討好，這樣下來，誰還👒🙀愿意寫推理類的作品呢。
所以穿越類作品，就成了既能夠滿足讀者們對合理性的要求，也能夠滿足作者對寫作速度和經(jīng)濟收益要求的好題材了。不管現(xiàn)實世界如何，在被穿越的世界里邊，因為受到作品中的“歷史”和“現(xiàn)實”條件的限制，那里的上位者，可以是又蠢又笨的；那里的劍圣魔神，可以是弱不禁風(fēng)的；那里的賢者先知，可以是一無所知，更加不懂炸藥或者煉鋼的。一個穿越，就把所有合理性的問題都結(jié)局了。再加上百度知道或者維基百科，更🌻🌬是種田流作品注水賣肉的神器。
網(wǎng)絡(luò)小說的vip制度，養(yǎng)活了很多很多靠寫作為生的寫手，但是流水線般的寫作要求，也扼殺了他們寫出經(jīng)典的機會。畢竟商業(yè)化寫作當(dāng)中，能夠?qū)懗鼋?jīng)典的，不是沒有，但也不多，🔥出名的也就是巴爾〽👜扎克、金庸那么幾個人。
第三個必須要考慮的，是🎖讀者的認同感和🏰🏖代入感。
網(wǎng)絡(luò)幻想作品剛剛開始流行的時候，由于寫手們受到西方奇幻小說（《龍槍》、《黑暗精靈》）以及魔幻游戲（《英雄無敵》、《魔獸爭霸》）的影響，當(dāng)時的很多作品，無論是背景還是主角，都是純🏗粹西方式的，比如《迷失大陸》、《褻瀆》等等。那個時候的讀者，對此也沒有什么意見：畢竟可選擇的小說不多，能夠有得看就不錯了。
等到網(wǎng)絡(luò)幻想小🏁🖤說進入百花齊放的繁榮階段，讀者們開始變得挑剔了，讀者們對作品的🔙🕙🐵背景和主角的認同感代入感問題，也擺在了寫手們的面前〽🍝🏪。
對于一部作品或者一部作品的主角，讀者們是否會認同，會代入，很大程度程度上影響到這部作品在商業(yè)上的成敗。而完全西幻風(fēng)格的小說，對于獲取讀者們的認同感和投入感來說，是很不利的。要想讀者們認同，就必須讓作品中的某些元素跟他們有聯(lián)系，方便讓他們產(chǎn)生自尊心和自豪感，要讓他們感到，這部作品說的是“我們”或者“我們這一類人”的故事，而不是某某大陸某某洋人這種跟讀者八輩子也搭不上關(guān)系的“別人”和“他們”的故事。這也是純粹西式主角越來越少，而黃膚黑眸黑發(fā)🗻🛌🕜的主角越來越多的原因：看一個叫做萊因哈特的人統(tǒng)一大陸建立后宮，肯定沒有看一個叫做張標(biāo)本的人統(tǒng)一大陸建立后宮來得爽。而為了讓讀者更容易地產(chǎn)生認同感代入感，最近這幾年的穿越主角里邊，現(xiàn)實世界失敗者的比例，如上邊所提到的宅男和胖子，失戀者和失戀者，有越來越高的趨勢，隨著金融海嘯的延續(xù)，這種情🧓💏🚸況說不定會越來越明顯。
認同感和代入感對商業(yè)成績的影響，在現(xiàn)實中就有很好的例子：張德培只是美籍華人，雖然他從來沒有排名世界第一，但就因為他是黃皮膚，在國內(nèi)的影響就比那些世界第一的都要大；國內(nèi)的籃球迷，本來喜歡火箭隊或者休斯敦這個城市的都很少，但自從姚明去了那里，火箭🗼🚚隊對于國內(nèi)球迷來說，就成了“我們”的球隊，在商業(yè)上取得了巨大的成果🔬⭐。
在這樣的壓力下，如果一個寫手既喜歡西幻的背景，但又需要在商業(yè)考慮讀者的認同感和投🌞入感的話，就只能寫穿越了：中式主角穿越到西式背景之中。這樣既可以發(fā)揮自己在背景知識上的特長，又能照顧到讀者的情緒，而且因為描寫的多半是一個“我們”的人到“別人”的地盤上作威作福，還可以美其名曰弘揚中華文化，揚我國威，可謂是一舉三得。
自從任怨的《橫刀立馬》寫了一個我國古代武術(shù)大師穿越到西式🍽🧖🏍奇幻世界中縱橫天下無人能敵，在商業(yè)上取得了巨大成功之后，中穿西類的網(wǎng)絡(luò)作品，就開始一發(fā)不可收拾了。寫手們會發(fā)現(xiàn)，這樣的作品，既因為對背景熟識而容易寫，🔸😽🎆也因為讀者容易有認同感代入感而賣錢，那又有何樂而不為呢？我煌煌天朝的傳統(tǒng)文化精華，如飲食、武術(shù)、醫(yī)術(shù)、巫術(shù)，紛紛在遙遠的西方幻想世界粉墨登場，讓異時空的洋人們驚嘆莫名，五體投地?；孟胧澜缰忻恳淮蔚闹形魑幕鲎?，都以天朝的大獲全勝而告終。這樣的結(jié)局，可謂是兩全其美：寫手們政治上正確了，經(jīng)濟上獲利了，讀者們在對民族和文化產(chǎn)生了自尊心自豪感的同時，精神上也得到了按摩。
不過，如果能把我們的四🤐🔸🗝大糟粕文化：小妾、辮子、鴉片和小腳拿😺🎮🏑去糟蹋異界人民的話，效果會不會更好呢……
第五章、穿越者們
這一章主要介紹那些⚽🦑🐟著名的穿越者們，以及那📈📰些不怎么🎢著名的穿越者們。
1、楊首長――近代歷穿越類的先行者，武裝革命救國論者。那個時候，楊首長應(yīng)該是在混鐵血社區(qū)的?！吨腥A再起》可以說是為當(dāng)時的網(wǎng)絡(luò)愛國青年指明了一條發(fā)泄心中不平之氣的新道路，在那個💈🙈🈚圈子里邊影響深遠，帶動了一大批類似的作品出現(xiàn)。有了新的道路，大家不必再學(xué)《醒獅》那樣yy近未來了，我們?nèi)ジ淖冞^去吧。從《中華再起》之后，中國的近代史就被穿越得千瘡百孔了。
第一部的《中華再起》和當(dāng)時🐪😅的鐵血社區(qū)一樣，充滿了理想主義激情。然而后來的二、三部，則是慢慢走向了沉重的現(xiàn)實主義。這期間，鐵血社區(qū)也變故不斷，曾經(jīng)互稱“戰(zhàn)友”的“革命者”們，不斷地分裂，不斷地清洗，果然理想主義的烈焰是無法持久的，這或許是一種巧合呢？從這個角度上來看，不知道是鐵血社區(qū)影響了楊首長，還是楊首長影射了鐵血🚇✉✔社區(qū)呢？
另外，《中華再起》應(yīng)該配合著另外一部穿越《鐵血帝國》📐🍂來看，才比較有意思。當(dāng)革命的高潮過去之后，現(xiàn)實政治總是讓理想主義者厭惡不已，但這就是生活。
2、😠石越――文化救國論者。阿越的《新宋》也開辟了一條新的救國道路，一切故事都是從那個穿者羽絨服的石越穿越到北宋開始的。在此之前，穿越回🎵🔚中國的當(dāng)代青年，基本都是走槍桿子里出政權(quán)的道路，通過建立個人的武裝力量，來改變歷史實現(xiàn)自我。從《新宋》開始，多了一條通過走文化和教育道路，從上層建筑方面入手來達到同一目的的選擇。
《新宋》的成功之處，在于發(fā)當(dāng)時的前人所未發(fā)，在別的商家都是賣💩📆🛥重口味的紅燒肉的時候，推出了口味清淡的素菜，而且做工考究，品質(zhì)精良，自然得到了食客們的一致好評?？上Ш髞沓霈F(xiàn)了長公主干政事件，未免讓人對作者頗有微詞?，F(xiàn)在🍉想來，作者立場雖然不夠堅定🚡🅾🎞，但也是情有可原的。腐女之可怕，不是我等凡人可以想象的，沒有逼石越和王公子玩耽美，已經(jīng)值得讀者們念佛了。
石越的成功，產(chǎn)生了穿越到古代之后傳播知識教育人才好為人師同時把后人的文化成果據(jù)為己有的一🐗個穿越流派，我國古代的文化水平，從此得到了長足發(fā)展。比較有影響的如《宋風(fēng)》，作品里邊的主角，真真可稱得上“假大全”三字✍📻。而我見過最可怕的情節(jié)，是某位清穿人士，想通過釋放自己的才氣來收服四阿哥的智囊鄔思道，于是質(zhì)問那個瘸子：“你知不知道地球是圓的？！”
……如🏝果我是鄔先生，當(dāng)時一定會被雷得魂😓♋飛魄散的啊。
3、🈶武安國――《明》的出現(xiàn)，在軍隊救國和文化救國之外，開辟了一條工業(yè)救國的道路，但這只是表象。工業(yè)救國的目的，是通過生產(chǎn)力的快速發(fā)展，來改變生產(chǎn)關(guān)系，通過經(jīng)濟基礎(chǔ)來影響上層建筑，然后實現(xiàn)主角或者作者的政治抱負。武安國是機械、冶金雙碩士，他穿越回到了明朝，然后走了一條通過工業(yè)革命來改變我國封建社會巨大的歷史慣性的道路；酒徒是真正的左派，堅持他心中的公平和正義，始終在作品中流露者人文關(guān)懷。不過他作品質(zhì)中更多被讀者和其他寫手關(guān)注的，是那條大煉鋼鐵的鐵與火的道路，這或許是一種悲哀。
大工業(yè)生產(chǎn)的雄偉景象讓人敬畏，大工業(yè)生產(chǎn)的顯著效果更讓人向往，想想🏸看，工業(yè)化武裝的軍隊面對還處于小手工階段的敵人時，該是如何的豪爽奔放啊。于是之后的穿越者，無論是回到古代還是異界，煉鋼就成了一門常用技能。就連云大神的《邪神傳🍽⤴說》，主角也是冶金和機械雙料正太博士――雖🔆🤜然我覺得云大神應(yīng)該不是專業(yè)人士，不懂煉鋼，純粹是湊趣罷了。
4、李富貴――《曲線救國》之前，回到過去拯救我們這個多在多難😬👋🎣的國家，是一件很神圣很嚴(yán)肅的事情。但是無語中的這部作品出來以后，人民群眾就會發(fā)現(xiàn)，原來救國也是一件可以很輕松很有娛樂性的事情，關(guān)鍵在于看問題的角度和解決問題的手法不同。
《曲線救國》有點類似武俠中的《鹿鼎🚕記》，對之前的歷史穿越類作品進行解構(gòu)，使得救國和救國不再必須一臉悲壯，一腔狗血和一家全滅。李富貴集中我國傳統(tǒng)文化的精華和糟粕于一身，以傳統(tǒng)的厚黑政治智慧加上穿越者的知識優(yōu)勢，在亂世之中迅速上位，做了很多之前的穿越者所不敢想不敢做的大事：把被俘虜?shù)奶杰姰?dāng)作豬仔賣到美國去、暗通英法聯(lián)🐟🛣👉軍抓拿咸豐好喚醒國人……
李富🏪🌈🎽貴的諸多行為，一開始總是讓人覺得唐突甚至難以接受，但是仔細一想，在啞然失笑的同時，大概就會覺得這是解決問題的最好方法了?；蛘哂凶x⛷🧚🥔者會覺得李富貴過于惡搞，讓很多曾經(jīng)神圣的東西走下神壇，但那是在晚清，三千年未有之大變局，一切皆有可能啊。
《曲線救國》之中的很多理論未必正確，但也能做到自圓其說；讀者不必贊成作者的觀點，但不妨學(xué)習(xí)如何換一個角度看問題?？戳诉@部作品，讀者或許會那段歷史有新的認識，起碼洋人不再都是臉譜化的帝國主義侵略者，他們至少可以分為色目人和昆侖🗳奴……而對近代歷史小說類來說🆕⤴，從《曲線救國》開始，洋人的作用越來越大，如何處理好與洋人的關(guān)系，并且從中得益，成了每個穿越者不得不考慮的問題。
5、蕭然――蕭然走的是一條娛樂救國的道路，當(dāng)然這是夸張的說法……這是一個電影愛好者穿越的故事，也開創(chuàng)了娛樂業(yè)穿越題材的潮流。黯然銷魂厚積而爆發(fā)，憑借《大亨🗯傳說》一舉封神。不過在此之后，他的作品似乎就再也達不到同樣的高度了。
《大亨傳說》的成功，一半靠的是實力，一半靠的是技巧。作者的知識功底，尤其是對香港電影的認識和熱愛，足以支撐這部作品，讓讀者感到主角，或者說作者確實是有真材實料的；另外一方面，寫作手法上的也很取巧，作品中出現(xiàn)的大部分角色，都是讀者所熟識的香港娛樂圈中知名人士，這樣就省去了作者塑造人物的麻煩。不需要作者如何描寫，讀者就已經(jīng)了解到某個角色是何種模樣，🎚💫何種性情，因為現(xiàn)實當(dāng)中他的真人就如此。既然省下了塑造人物的功夫，就能把更多的精力，放在情節(jié)上。這是《大亨傳說》成功的原因，或者也是以后作品成績不理想的原因。
在黯然銷魂以后的幾部作品當(dāng)中，由于不再能夠影射現(xiàn)實中的人物，而必須要塑造虛擬的人物，作者在人物塑造上的不足之處就顯露出來了：主角不討讀者喜歡，配角給讀者的印象也不深刻。事實上，《大亨傳說》當(dāng)中也沒有塑造出哪個讓讀者有深刻印象的角色，因為沒有那個必要，作品中的角色本來就在現(xiàn)實中存在，作者不過是🦅用筆把現(xiàn)實中的某人和作品中的某人劃根線連起來，然后告訴讀者，這個就是某某罷了。一旦這種取巧的方法不能繼續(xù)，作者的薄弱之處就暴露出來了。
但是黯然銷魂還是值得尊重的作者，雖然大家都知道他最適合寫娛樂圈的故事，但是他還是在🛅🤓🧠不斷地嘗試新的題材和新的故事，即👲🌐使這樣可能會讓他在經(jīng)濟上受損。這種兩難選擇對于很多網(wǎng)絡(luò)寫手來說同樣存在：網(wǎng)絡(luò)商業(yè)化寫作，要求你變成一只母雞，每天至少下一個蛋，除了多吃飼料，多喂添加劑之外，甚至多注水之外，似乎沒有別的辦法。但人的時間和精力❌是有限的，原先積累下來的底蘊，很容易就被淘空。于是有的寫手為了回避風(fēng)險，選擇把走紅的作品一寫幾年，如同萬里長征，沒有完結(jié)的跡象。這種選擇雖然可以理解，但無論如何也是一種悲哀。
在《大亨傳說》之中，還存在著重大的不合理之處。在《血酬定理》里邊，吳思寫道，在“潛規(guī)則”之上，還有“元規(guī)則”：暴力最強者說了算。蕭然雖然是香港娛樂圈制定規(guī)矩的人，但是他的娛樂王朝的基礎(chǔ)，是內(nèi)地國家暴力機關(guān)對他的支持，可以說是是建立在流沙上。事實上他根本沒有和內(nèi)地博弈的資格：內(nèi)地只要把那些打手特工們撤回去，他就馬上會被各路大鱷們吃得骨頭渣子都剩不下。這對📸👖作者來說，或許也是迫不得已，他太愛香港電影了，但香港的黑社會，對于香港電影發(fā)展來說，又是無法擺脫的陰影，只能用援引內(nèi)地的暴力機構(gòu)來對付香港的黑社會。這是香港電影和香港電影愛好者的悲哀，作者也只能在幻想中實現(xiàn)他的夢想了。
《大亨傳說》之后，受到其影響的網(wǎng)絡(luò)穿越類🗡😒🛡作品大概有兩類，一個是娛樂類穿越小說，另外一個是香港穿越類小說，可惜都沒有什么太好的作品。
娛樂類穿越小說里邊，《導(dǎo)演萬歲》是穿越到二十年代的好萊塢當(dāng)一個娛樂業(yè)的老板?？上е鹘翘搨味詰伲瑢κ譁\白而愚蠢，情節(jié)狗血雷人。作者為了吹噓出一個圣人一樣的主角，不但在血統(tǒng)、技能、聲望、社會關(guān)系等方面不斷地往主角身上貼金，而且把民權(quán)運動、婦女解放運動等美國整個20世紀(jì)社會進步方面的成果，都往主角身上扯。更要命的是每次所謂的電影試映🍧🔌🎗，試映儀式上主角的敵人和朋友的表演，次次都是如此的白癡和幼稚，以便襯托主角的偉大和不凡🎑💓😲，對我來說那實在是一種折磨。
與之相反的是《娛樂韓國》，重生到韓國娛樂圈的主角，“神一般的男子”。如果說《導(dǎo)言萬歲》的主角是🥕🤺👌自我膨脹的話，《娛樂韓國》的主角🆒🥤😡，則是自我閹割。雖然作者不停地強調(diào)這位穿越者是如何的不凡，但卻沒有絲毫巨星的覺悟和行為，只是如同狂熱粉絲一樣，趴在地上仰望作者所熱愛的韓國巨星、韓國娛樂圈和韓國文化。而韓國巨星、韓國娛樂圈和韓國文華，在天朝除了哈韓族在乎他們之外，幾乎都是被嘲笑的對🐵😣🅰象。作者不但追星，而且是追韓國星，想要在網(wǎng)絡(luò)小說圈子里邊取得好成績，難度也太大了。
香港穿越類小說里邊，穿越者的職業(yè)眾多，比如特警、特工、修真者等等，共同點是他們都選擇了香港作為穿越地點。為什么要選擇香港呢🔧🏚🚫？因為自從《大亨傳說》走紅之后，網(wǎng)絡(luò)寫手們驚喜地發(fā)現(xiàn)，香港是個講故事的好地方啊。第一點是可以避開時空管理局，寫一些不怎么和諧的情節(jié)，比如恐怖大襲擊、生化流行病、超級海嘯臺風(fēng)等等。這樣的情節(jié)，如果發(fā)生在內(nèi)地的帝都魔都，肯定是要被和諧的，但香港是一國兩制，就沒有這種憂慮了。第二是香港是中西文化交匯的地點，不但有各種華人洋人，宗教社團，而且還有黑社會，這可是網(wǎng)絡(luò)作品的熱門題材啊。再發(fā)揮想象力的話，說不定還有教庭騎士和幽暗血族、南美巫毒和南洋降頭藏在香港的某個角落呢，可寫的題材實在是太多了，而這些都是內(nèi)地不能有不可能有的啊，畢竟中國龍組太強大了……第三就🐯🦇🚷是香港雖然有不少的西方風(fēng)情，但畢竟還是華人社會，同文同種，寫手們無論是搜集資料還是進行描寫，都沒有什么難度：寫一個發(fā)生在香港的驚天大劫案，總比寫一個發(fā)生在紐約的來得容易吧？
6、諸星清氏――《戰(zhàn)國福星大事記》應(yīng)該是網(wǎng)絡(luò)作品當(dāng)中，最有意思的日本戰(zhàn)國小說了，或🧐🌾者說最📻有意思的日本戰(zhàn)國游戲小說。主角“福星”之名完全名副其實，在生命中的每一次重大轉(zhuǎn)折點，都能得到命運女神的青睞。不說在決戰(zhàn)關(guān)頭敵人居然會因為山體滑坡而全軍覆滅這樣的離奇運氣，就算是有限的幾次失敗，都失敗得恰到好處，甚至比獲勝的得益更大。敗在武田手里，反而獲得了堅貞賢明的巨大聲望；出征九州鎩羽而歸，反而在仕途上更進退自如――假如那次大獲全勝地把九州征服了，真不知道該如何去面對猜忌之心越來越重的織田信長了。
這部作品適合和另外一部日本戰(zhàn)國穿越類作品，教主的《戰(zhàn)國逆風(fēng)記》一起看。在《福星》里邊，我們可以看到諸星的成長過程，看到他在爭霸日本這個游戲中，是如何把賬號從“訪客”升級到“系統(tǒng)管理員”的。諸星是個有血有肉的角色，他已經(jīng)投入到這個游戲當(dāng)中，會害怕恐懼、會悲傷，會改變。而教主的主角，則是完全是以🚊👼局外人的心態(tài)，來進行封神的游戲，自身無生戀，無死懼，配角無掙扎，無沖動，情節(jié)無意外，無懸念，一切的發(fā)展，都一目了然，井井有條。如果說黃易的作品象rpg，教主的作品則是象slg，就差沒有在npc額頭上標(biāo)示忠誠度多少了。
7、周行文――周行文的《重生傳說》里邊，男主角也叫做周行文……這是網(wǎng)絡(luò)上第一部取得商業(yè)成功的重生類穿越小說，從此之后，各路寫手紛紛探討如何回到過去重活一次以便發(fā)家致富的道路，讀者也類此不疲。這部作品主要說的，就是如何利用對近未來的“先知”優(yōu)勢，不斷地發(fā)財，不斷地致富，同時不忘報國的故事。讀者能享📱受到的，就是其中積累財富的過程，以及依靠信息的優(yōu)勢，把天下英雄玩弄于股掌之間的樂趣。
模仿者走的也是，也是這樣道路，但是沒有🎸幾個能夠取得同樣的成功。分析原因，我覺得應(yīng)該是模仿者們得其形而失其神，只看到了其中的滾滾金錢，卻看不到其中的脈脈溫情。缺乏了讓讀者感動的感情描寫，重生類的小說其實跟公司的業(yè)績報告沒有多大的區(qū)別。
8、劉震撼――《獸血沸騰》是靜官的封神之作。這部作品當(dāng)時大獲成功的原因，大概有三：一個是更新速度快，這個是網(wǎng)絡(luò)作品要走紅的必要條件了；第二個是世界設(shè)定很有特色，《魔獸世界》風(fēng)格的世界背景，從此開始被寫手們重視，而各📶種非人💯💇類非人形的智慧生物，也開始加入了穿越主角的班底……以及后宮；但在我看來，最重要的一點，是里邊的主角劉震撼，是穿越史上第一個著名的粗人型主角，或者說裝粗型主角。
在劉震撼之🐄前，穿越主角有憂國憂民的圣徒型，文雅純潔的乖寶寶型，充滿干勁的種馬型，狡猾腹黑的智謀型等等，但劉震撼這樣的暴發(fā)戶型的老粗型，估計還是第一次出現(xiàn)，讀者看起來，會有耳目一新的感覺。這樣的主角，在大多的時候，是不講策略不講道理，直接以壓倒性的力量壓垮對手，十分的豪邁奔放，讀者看起來，大有人血沸騰的感覺，畢竟恃強凌弱欺負弱者，而且是壓倒性地欺負身為反面角色的弱者，也是一件很有滿足感的事情🌽🅱🦄。當(dāng)然，老劉看起來粗，實際只是裝粗，裝粗的好處在于既能享受粗人蠻不講理的好處，又不用像粗人一樣容易被人利用愚弄，這種兩全其美的好事，作者喜歡，讀者也會喜歡的。
自劉震撼之后，老粗型和裝粗型的主角🎰🐣💤也開始有了一定的流行了，比如變態(tài)男愛好者焚琴烤鶴的《蠻領(lǐng)主》，以及肌肉男愛好者高森的幾部作品?？上У氖?，都沒有達到靜官當(dāng)日的高度，粗人這一碗飯，也不是能吃好的。
9、🌴🥩🆕黃石――《竊明》是一部成功的小說，也是一部優(yōu)點和缺點都很明顯的小說。作🏣👎者的文筆并不好，但對歷史的研究較深入，對爭議話題的把握很成功。在當(dāng)前的歷史條件下，這部作品的出現(xiàn)和走紅，是一種必然。天朝功利化的歷史觀和民族政策，已經(jīng)讓很多人有不舒服的感覺，所缺乏的只是一個發(fā)👩🥄泄的缺口，就算沒有《竊明》，也會通過其他途經(jīng)和其他方法表現(xiàn)出來，比如閻教授的挨打事件。
《竊明》影響了很多讀者和網(wǎng)絡(luò)寫手的歷史觀，也引領(lǐng)了歷史穿越類🍧作品的翻案風(fēng)。
10、楊凌――《回到明朝當(dāng)王爺》的情節(jié)其實并沒有太大的出彩之處，但就是角色塑造得出色，尤其是女性角色。楊凌這個角色沒🔣👲有太多鮮明的性格，但他的后宮真的是多姿多彩、各具特色。如果說海巖是塑造小受類男主角的大師，那么月關(guān)則是塑造各種風(fēng)格美女的高手。
論后宮描寫的出色程度，在起點只有《世界那么大》可以和《回明》相比🖇🧤。但那個不是穿越作品，男主角性格也比《回明》更復(fù)雜。
11、范閑――不知道有多少讀者會喜歡范閑呢？反正我是不喜歡的。《慶🧝📥🌈余年》可以說是一流的文筆和構(gòu)思，二流的角色，三🌙流的題材。不過能夠把穿越和宮斗這類老題材寫到這種程度，也算是🈁🧘功力深厚了。
我個人喜歡這部作品卻不喜歡范閑的原因，大🥡⛺🐐概是它情節(jié)雖然曲折有懸念，但過于言情化，陰氣太重，讀者一直有被壓抑的感覺，卻沒有釋放壓力的途經(jīng)。不過，現(xiàn)在看來快要結(jié)尾了吧，希望能夠《肖申克的救贖》一樣，沉靜平淡陰✅🐨🚊郁了90%的時間，在最后幾分鐘來個來個大高潮大爆發(fā)。范閑羞澀地笑了那么多年，也該拍案而起，大喝一聲了吧？
12、林風(fēng)――林風(fēng)或許是網(wǎng)絡(luò)作品里邊，最經(jīng)常被使🦐📺用的主角名字，《竊國大盜》里邊的林風(fēng)，無疑是其中最有個性的一個。這個角色對于傳統(tǒng)穿越者形象的顛覆性，比李富貴更厲害，所作所為充滿了合理的荒誕性，讓讀者目瞪口呆不知如何是好。一切正印證了該作品的簡介，“我們所能做的，就是在此見證逆天”。
13、李開陽――在《不稱職的🤱獸醫(yī)》里邊，李開陽同志回到了尚未入關(guān)之前的后金控制區(qū)域，然后通過走上層路線，最終成就大業(yè)。👎🐁其人擁有動物類配種藥技術(shù)，觸類旁通，研發(fā)出人類用春藥從而發(fā)家致富上位，最后得國……還真是英雄莫問出處啊。
14、大蛇――大蛇究竟真名叫做什么，已經(jīng)不可考。在索斯的《法師故事》里邊，他因為當(dāng)不上主角，🌓🧦所以站在了主角，也就是作者的對立面，企圖統(tǒng)治世界，最終失敗身亡。大蛇也算是穿越者之中，比較失敗的一個了，可見所謂穿越者的優(yōu)勢，跟主角光環(huán)比起來，還是頗有不如的。
15、蔣孔明――在《蒼天霸血》的故事當(dāng)中，從本世界穿越到異世界的蔣孔明同學(xué)，因為缺乏生存能力，差點就死掉。最后很幸運地被主角所救保😐🔭🚶住了小命，很不幸地在獲救的同時被主角實施了精神控制，從此只能心甘情愿地替主角效犬馬之勞……。眼看主角統(tǒng)一天下建立后宮而興不起半點野心，連生育下一代都興趣索然，穿越者淪落至此，其郁悶程度，估計比上邊所說的大蛇，還要悲慘。
第六章、被穿越的世界?我們的世界
被穿越的🕉世界和我們所存在的現(xiàn)實世界之間，⛸🔬💗都有些什么聯(lián)系，又產(chǎn)生了什么影響？
一切歷史都是當(dāng)代史，同樣，一切被穿越的世界，都和現(xiàn)實世界息息相關(guān)，或者是客觀世界某種現(xiàn)實在虛幻世界中的投影。作者們生活在現(xiàn)實之中，寫這類穿越小說的時候，不可能不受到現(xiàn)實世界的影響?，F(xiàn)實世界的事物，都能夠在穿越小說中得到體現(xiàn)。現(xiàn)實中所渴望的，穿越小說中來實現(xiàn)；現(xiàn)實中的缺陷，穿越小說中來彌補。并且穿越小說中體現(xiàn)的思想和傾向，經(jīng)常性的受到現(xiàn)實世界時事政治的影響。這點在穿越異界類的作品里邊，尤其突🌋📘⛑出。
穿越到異界的穿越者們，他們都會遇到什么，又會做些什🌗🍎🙎么呢？
首先穿越者們大多會發(fā)現(xiàn)那里有一個類似客觀世界中梵蒂岡的光明教廷，或者類似名字的宗教機構(gòu)。這個組織總是在精神上統(tǒng)治被💶🔓📱穿越世界的群眾們，然后打著🤠🔁神圣的旗號，其實暗地里虛偽而邪惡，做一些邪惡的事情，站在人類發(fā)展🎫🔛🌠的對立面。當(dāng)然，身為穿越者，又是主角，對于這樣的邪教組織，自然要打倒的了。
為什么光明教廷這種組織出場率這么高？一方面，跟我國近代史有關(guān)。在那段歷史當(dāng)中，基督教經(jīng)常和帝國主義侵略者糾纏在一起，不清不楚的地方不少，再加上當(dāng)前世界上的基督教組織，給我國人民印象好的也不多，對它們反感的人甚眾，于是作為寫手，自然要順應(yīng)民意，在🕉💭🌗小說里邊一邊揭露，一邊虐待了。
另外一方面，恐怕跟光明教廷這種類梵蒂岡組織，對寫手來說是最安全的虛擬boss有關(guān)。穿越者來到異界，總得有所作為吧。說到底就是要推翻舊秩序，建立新秩序。在這過程中，原有的統(tǒng)治階層代表秩序和保守，穿越者代表🤪🌅🛳了混亂和逆天。為了能夠讓自己的上位過程占據(jù)道德上的優(yōu)勢，穿越者需要對現(xiàn)有的秩序和統(tǒng)治🤨🎓階層進行抹黑，也就是用表面上善與惡的沖突，來掩蓋實際上秩序與混亂的沖突。問題是，這個被抹黑的對象，該是誰呢？
至少在目前來看，光明教廷這種組織，是最安全的反面boss。世界上三大宗教的極端組織里邊，如果要在天🔺🤚朝選擇一個充當(dāng)反面boss來開罵的話，還有比基督教更安全的嗎？佛教那幾個📅🍚🐂在天朝是政治禁忌，基本是不許討論；伊斯蘭教那幾個，就算時空管理局允許你罵，但誰敢罵??？拉什迪就是不信邪，結(jié)果一輩子都要當(dāng)老鼠了。算起來還是基督教的極端組織好，基本是罵不還口的，又不怕被和諧。
其次，我們會發(fā)現(xiàn)一個很有趣的人種問題，或者說人🎥🔕🌕種現(xiàn)象。
偉大的穿越者們無論是肉身穿越，還是奪舍或者重生，總是保留著隊🌅對黑頭發(fā)黃皮膚血統(tǒng)的眷戀。然后由于主角模板光環(huán)下主角的卓越表現(xiàn)，異界群眾們都對黑發(fā)黃膚的主角大感敬畏，從而推廣到對整個黃種人的人種產(chǎn)生敬畏。這種過于強調(diào)外貌和血統(tǒng)的🍄🔌🛅做法，大概是由于目前我國正處于國力崛起時期，作者和讀者們需要類似血統(tǒng)論這樣的東西，來證明自身種族的優(yōu)越性；而這種需要，又是和現(xiàn)實中虛構(gòu)世界里邊，以好萊塢的阿諾等為代表的白人英雄橫行霸道，使得我輩蒙古人種有點心理不平衡有關(guān)。李富貴不是說嗎，往往越是強調(diào)的，就越是缺乏，風(fēng)頭可不能讓白種🗡🎂💆人都占了……
同時存在的，還有對白種女人的仰慕，以及對白種男人的仇視。穿越異界類的小說，主角基本都會邂逅一個公主啊、女王啊之類的貴族女🔫🥗🏔子，并且與之發(fā)生一段故事。而這個女子呢，一般是白種人（反正我是沒有見過黑種人）。這反映了在現(xiàn)實世界中，世界群眾的主流審美觀，還是由西方勢力主導(dǎo)的。既然廣泛流傳的文化產(chǎn)品如電視、電影、雜志里邊，白種女人都是美的化身，白種女人的美麗標(biāo)準(zhǔn)就是女人的美麗標(biāo)準(zhǔn)，那么在潛移默化之下，異界作品里邊，她當(dāng)然也是了。而異界中出現(xiàn)的白種女人身邊的白種男人，一般都是愚蠢或者邪惡，或者又愚蠢又邪惡，存在的意義就是給黑發(fā)黃膚的主角打倒。這也是沒辦法的事情，白種女人原本應(yīng)該屬于白種男人的，不打倒她們，如何推倒她們？而且在很多國人看來，目前我國在世界上最大的敵人，就是白種人了。征服他們的女人，打倒他們的男人，實在是揚我國威的事情――盡管只是在所謂的“異界”中。
最有趣的是，被穿越的世界里邊，很少出現(xiàn)黑人，就算出現(xiàn)，也📮📝🌨一般是以奴隸的身份出現(xiàn)。這點也是和現(xiàn)階段大多數(shù)人的世界觀相符的。或者在現(xiàn)實中，黑人不大為國人們看得起，既不是白種男人那樣的競爭對手，也不是白種女人那樣的追求對象，只能是被施舍被拯🥦🌷💿救的可憐人，實在是缺乏存在感。
被穿越的世界，對現(xiàn)實世🥦🚯🧖界🙏⚡🦕又有些什么影響呢？對現(xiàn)實世界，和現(xiàn)實世界的讀者產(chǎn)生影響的，主🌇⭐要還是歷史穿越類的作品。
對現(xiàn)實的經(jīng)濟條件不🎫🚖滿的人，多半選擇了重生；對現(xiàn)實世界政治狀況不滿的話，多半選擇異界；而現(xiàn)實的歷史教育不滿的話，多半🥅選擇了歷史穿越。
天朝✔💘的歷史教育，或者說義務(wù)教育當(dāng)中的歷史教育，可以概括為古代的輝煌史，近代的屈辱史和當(dāng)代成就史。🌇😂🥎這當(dāng)然是基本沒錯的，可是未免過于功利，過于政治化。
東亞三國對待本國歷史的態(tài)度，都很有意思：日本人總是否認他們👁⛰祖先做過的事情，韓國人總是在確認他們祖先🍀🌒✳沒有做過的事情，天朝則是對于自己祖先的事情，不同歷史條件下有不同的“正確認識”和“客觀看待”。
穿越小說對歷史教育的功勞，在于它有助于提高讀者對歷史的興趣，從多角度多方面來來了解歷史，而非僅僅局限于書🏺🌟本上那寥寥幾行描述和標(biāo)準(zhǔn)答案。因為寫穿越的人多了，被穿越的朝代和歷史人物多了，寫手們要想標(biāo)新立異，就必須發(fā)前人所未發(fā)，做足功課，或是選擇比🌇🍘較冷門的人物和事件，或是考證出新的歷史真相和新的合理解釋♏🐩。雖然因為商業(yè)上的考慮，其中糟粕眾多，嘩眾取寵的更不少，但都從客觀上開闊了讀者的視野，讓他們走出教科書的狹隘空間，走到更廣大的天地中去，以更高的標(biāo)準(zhǔn)更強的好奇心去追尋他們心目中的歷史真相。
畢竟，無論什么事情，只要多人感興趣了，就好辦了。🕰\